È morto Daniel Divinsky, il creatore delle Ediciones de la Flor e storico redattore di “Mafalda” e Fontanarrosa.

L'avvocato ed editore Daniel Divinsky è scomparso di recente a causa di una malattia che lo tormentava da decenni. Era stato la forza trainante della pubblicazione di "Mafalda" , il fumetto di Quino , inizialmente pubblicato dalla casa editrice Jorge Álvarez, ma diventato un best-seller sotto la sua guida. Divinsky è morto quasi contemporaneamente al trasferimento di quelle opere a un gruppo internazionale.

Laureato in giurisprudenza all'Università di Buenos Aires , una volta disse che avrebbe studiato letteratura, ma per una famiglia della classe media della fine degli anni '50, ingegneria o giurisprudenza erano discipline che garantivano più certamente un futuro professionale. Così, a soli 15 anni, si iscrisse alla facoltà di giurisprudenza e si laureò cinque anni dopo con il massimo dei voti. Era un avvocato. Ma i libri lo aspettavano e lo avevano già tentato .

"Daniel era un grande sostenitore dei nuovi editori e dell'editoria indipendente in generale. Ed era sempre al top di tutto ", racconta ora a Clarín Constanza Brunet, direttrice editoriale di Marea . Aggiunge: "Poco dopo aver fondato Marea, mi ha contattato a una fiera e mi ha detto che gli piaceva quello che pubblicavo . Da quel giorno, mi ha sempre sostenuto e siamo diventati amici. Una grande perdita per tutti noi".

Daniel Divinsky, direttore di "Mafalda" e figura chiave del mercato editoriale argentino per oltre mezzo secolo, è scomparso. Era anche un amico di Marea. Lo ricorderemo sempre con affetto e rispetto. RIP ⚘️🌹 https://t.co/8Ucb8CF8Ss

— Marea Editorial (@mareaeditorial) 1 agosto 2025

Durante gli studi conobbe l'editore Jorge Álvarez, che affidò alcuni incarichi all'adolescente che a quel tempo si chiamava Divinsky .

Lui stesso lo ricordava così in un'intervista: "Per Jorge Álvarez ho fatto traduzioni , ho corretto bozze di decine di libri e mi sono occupato delle edizioni del Dizionario dei luoghi comuni di Flaubert, tradotto da Alberto Ciria. Ho anche supervisionato la traduzione di Rodolfo Walsh del Dizionario del diavolo di Ambrose Bierce, che è stato pubblicato in spagnolo per la prima volta e poi è finito per essere piratato fino all'esaurimento. Ho messo le parole in ordine alfabetico nell'ordine dato loro dalla loro ortografia inglese", ha elencato. Compiti minori, forse. Una scuola di editing, forse.

"Siamo certi che oggi il mondo è un po' più brutto, perché avremo meno persone che si assumono rischi per inseguire un sogno e senza dubbio la storia dell'editoria argentina è in lutto ", racconta ora a Clarín Juan Manuel Pampín, presidente della Camera argentina del libro .

Dopo la laurea, scelse legge (quale altra opzione aveva?) e esercitò quella professione per un decennio . "Non mi piaceva affatto la legge, così iniziai un corso di laurea in sociologia. Ero in quel corso quando ci fu un colpo di stato. Mi ritrovai senza futuro. Invece di deprimerci, io e il mio compagno pensammo di aprire una libreria . Chiedemmo ai nostri genitori quanti soldi potevano prestarci: centocinquanta dollari a testa. Ma non c'era modo di affittare nulla per quella cifra", ricorda. I libri erano ancora lì.

Lo stesso Álvarez immaginava una casa editrice comune . Dopotutto, il giovane avvocato aveva sia entusiasmo che capacità. Pirí Lugones, nipote di Leopoldo Lugones e amica di entrambi, considerava il progetto ambizioso. Scherzando, disse loro: "Volete una grande casa editrice". Il nome era già pronto.

Così , nel 1967, Divinsky creò le Ediciones de la Flor , alle quali si sarebbe unita nel 1970 Ana María "Kuki" Miler , che in seguito sarebbe diventata la sua socia e che oggi dirige la casa editrice che ha dato forma a libri per le opere di Rodolfo Walsh, Fontanarrosa, Caloi, Liniers, Sendra, Maitena, Nik, tra i tanti altri autori che hanno mosso i primi passi con lui.

De la Flor ha seminato lettori ovunque. Juan Manuel Pampín, ad esempio, lui stesso redattore di Corregidor, ricorda questo aspetto per Clarín : "Daniel, a partire dalla casa editrice che ha creato con la sua compagna Kuki Miller, ci ha fatto leggere molte cose , ci ha mostrato nuovi mondi. Insieme ad altri redattori (Jorge Álvarez, Boris Spivacow, il mio vecchio, tra gli altri) , faceva parte di una razza speciale di redattori che non pubblicavano sempre ciò che il mercato imponeva, ma ciò in cui credevano".

Ognuno di quegli uomini nell'edizione Pampín ha avuto il suo successo, quello indimenticabile. Mafalda è stata una pietra miliare nella carriera di Divnsky . "Con Mafalda, abbiamo fatto le prime tirature di duecentomila copie . E sono andate a ruba", ha ricordato in un'intervista a Letras Libres , come se la sua incredulità fosse ancora viva mezzo secolo dopo.

Quino si era rivolto a loro dopo aver lasciato il suo precedente editore a causa di difficoltà finanziarie. "Perché non iniziate a scrivere Mafalda?" chiese. "È stato un investimento copernicano per una casa editrice che ha pubblicato poesie di Tennessee Williams e ha continuato a pubblicare tirature di migliaia di copie vendute in un pomeriggio ", disse.

Riguardo a come Quino ha dato vita a Mafalda e al suo universo, ha rivelato in un'altra occasione: "Quino viaggiava con i mezzi pubblici e annotava, in un piccolo quaderno, le frasi che sentiva dalla gente". E riguardo alla sua visione del mondo, ha detto: "Era un uomo molto impegnato politicamente; è cresciuto in una famiglia di repubblicani spagnoli, dove erano comunisti, aveva una zia comunista che vendeva obbligazioni della famosa campagna finanziaria di quel partito per raccogliere fondi molti anni fa. Non è mai stato membro di nessun partito politico, ovviamente è sempre stato un tipo assolutamente democratico ".

Durante la dittatura militare , un libro per bambini li causò seri problemi. La copertina del libro, "Five Fingers ", raffigurava un pugno alzato : "Sebbene nessuno l'avesse inteso per scopi ideologici, l'immagine fu considerata un'apologia della sovversione rivolta ai bambini", raccontò una volta in un'intervista. Era il pugno, era il catalogo, era la violenza di quegli anni.

Fu rapito insieme alla moglie e al figlio Emilio, che all'epoca aveva poco più di due anni : "Kuki e io fummo imprigionati in un luogo che era stato un luogo di tortura. Almeno permisero alla nostra famiglia di portarci cibo e libri". Furono salvati dalle fauci della morte grazie alle pressioni delle associazioni internazionali degli editori. Fuggirono in esilio in Venezuela, da cui tornarono solo nel 1983 , dopo il ritorno della democrazia.

Roberto Fontanarrosa divenne l'altro pilastro della casa editrice. Sebbene avesse pubblicato un libro a Rosario, fu Divinsky a trasformarne la carriera.

Profondo dolore per la scomparsa di Daniel Divinsky. Una grande perdita per la cultura e il mondo del libro argentino. Qui, durante una delle sue numerose visite a #Los7locos . Daniel Divinsky in Los siete locos https://t.co/azAGezfvZC tramite @YouTube

— Cristina Mucci (@Cristina_Mucci) 1 agosto 2025

"Era totalmente sconosciuto. Ho preso il suo indirizzo postale e gli ho mandato una lettera. Gli ho proposto di fare un libro ; mi ha mandato un'enorme quantità di materiale, molto disorganizzato e allora ho detto: "Dato che nessuno lo conosce, facciamo un libro grande" e lo abbiamo chiamato Chi è Fontanarrosa?, con una fascetta che diceva: "Rispondi a pagina 3" . E diceva che Fontanarrosa era un umorista grafico di Rosario e che collaborava con la rivista Hortensia e molte altre riviste, comprandole, un testo che ovviamente scriveva lui. Quello è stato l'inizio di una storia che ha avuto più di ottanta libri , tra cui umorismo grafico (molti dei quali gli abbiamo proposto), più Inodoro Pereyra e Boogie, la serie Oily. Poi abbiamo iniziato con quello che era il suo secondo libro di racconti, Il mondo ha vissuto male , che mi ha mandato a Caracas, l'ho letto, l'ho corretto e ho deciso di pubblicarlo ed è apparso al nostro ritorno, alla fine dell'83", ha ricordato in un'intervista.

Tornato in Argentina, riacquistò il suo posto alla casa editrice e riprese il suo lavoro di redattore . Il primo libro che pubblicò al suo ritorno fu Los Pichiciegos di Fogwill. Sapeva guardare e sapeva leggere. "Pensavo che se qualcosa mi piaceva, sicuramente sarebbe piaciuto anche ad altri 1.500 o 2.000 pazzi con le mie stesse debolezze", definì la sua visione in un'intervista.

Durante quei primi anni di un fragile sistema repubblicano, si impegnò anche nel restauro delle istituzioni culturali come mediatore di LR3 Radio Belgrano.

Ha diretto anche la rivista Plural , pubblicata dalla Fondazione Plural per la Partecipazione Democratica, ed è stato membro della Camera Argentina del Libro , come membro del Consiglio di Amministrazione dal 1988 al 2008 e come vicepresidente tra il 2000 e il 2002.

Raccontava spesso i suoi successi come editore, ma a volte anche i suoi fallimenti, quei libri che lasciava passare e che diventavano colossali : "Ci sono due casi: un libro che ho rifiutato e che in seguito è diventato un enorme successo mondiale, ma non era per De la Flor e sono contento che sia andato bene per l'autore. Si trattava di Racconti per Veronica , di Poldy Bird . L'autore è stato così gentile da invitarmi a una grande festa che ha organizzato per la decima edizione. In seguito, Federico Andahazi , che ho incontrato a un Premio Planeta, mi ha detto che aveva chiamato l'editore per proporre L'anatomista prima di tutto lo scandalo, e che la segretaria gli aveva detto che non accettavamo originali, il che era vero. È un libro che mi è piaciuto molto e che mi sarebbe piaciuto pubblicare."

Dieci anni fa, ha venduto la sua quota nella casa editrice a Miler e si è ritirato da Ediciones de la Flor, pur continuando a scrivere articoli e a partecipare ai social media. Nel 2013, l'Assemblea Legislativa della Città di Buenos Aires lo ha dichiarato "Personalità Culturale di Eccezionale" della città con voto unanime dei suoi membri. Nel 2011, ha ricevuto il Premio al Successo Culturale dalla rivista Ñ.